Emmanuellės širdis. Mūsų jaunystės soft‑p(●)rn(●) ()
Tai labai keista ir šiek tiek gėdinga patirtis, kurią, tikriausiai, patyrė dauguma mano bendraamžių. Todėl beveik kiekvienas iš jų turi savo „Emmanuellę“.
Prisijunk prie technologijos.lt komandos!
Laisvas grafikas, uždarbis, daug įdomių veiklų. Patirtis nebūtina, reikia tik entuziazmo.
Sudomino? Užpildyk šią anketą!
Maždaug aštuntojo dešimtmečio viduryje, tiksliai neprisimenu kada, mane pakvietė pas save pažiūrėti vaizdo magnetofono. Tuo metu žiūrėti vaizdo magnetofoną pas draugus beveik visada reiškė žiūrėti filmą „Emmanuelle“. Buvo jausmas, kad be kasetės su šiuo filmu, jokių kitų kasečių į SSRS dar nebuvo atvežta.
Patekti į tokią namų peržiūrą buvo gana didelė sėkmė. Tai buvo galima palyginti su naujos, ne visiems pasiekiamos seksualinės patirties įgijimu. Laimingieji žiūrėjo į nepažįstamus iš aukšto. Apie patį filmą mažai kas pasakojo. Moterys paslaptingai šypsojosi, prisidengdamos burną delnu. Vyrai atlaidžiai juokėsi.
Videomagnetofonų iki tol nebuvau matęs. „Emmanuelle“ mane traukė. Ir tuo pačiu metu šio potraukio gėdijausi. Kažkodėl man buvo nemalonu, kad kartu su manimi „Emmanuelle“ žiūrės dar kokie nors žmonės. Kai kurie net nepažįstami. Ir tai, kad ten bus pažįstamų, man taip pat buvo nemalonu.
Aš dvejojau. Net nusprendžiau visai nevažiuoti į svečius. Bet galiausiai persigalvojau. Bet tada atsirado kažkoks labai svarbus reikalas. Po to ilgai nevažiavo autobusas. Aš labai pavėlavau. Atvažiavau beveik filmo pabaigoje. Paskambinau į duris. Man atidarė šeimininkė. Ji išplėtė akis. Pirštu parodė, kad tylėčiau, ir per tamsų koridorių nuvedė mane į kambarį.
Kambaryje buvo daug žmonių. Per daug tokiam kambariui. Jie sėdėjo ant sofos, ant grindų, ant kėdžių, ant lovos. Ir visi buvo kažkaip labai įsitempę. Per sieną aiškiai buvo girdimas kūdikio verksmas. Televizorius stovėjo tolimajame kampe.
Kaip aš nepamačiau Emmanuellės
Ekrane nemalonus, ligotos išvaizdos vyras su švarku, plonais nenatūraliais ūsiukais ir prakaituota kakta kažką garsiai ir piktai sakė prancūziškai. Tada parodė keturiasdešimties metų blondinę balta suknele su glotniai atgal sušukuotais plaukais. Blondinė atsirėmė nugara į apvalų stalą, padengtą raudonu audiniu. Už jos nugaros degė balta naktinė lempa. Ji taip pat kažką labai piktai atsakė vyrui. O tada staiga greitai pakėlė suknelę. Tiksliau, net ne pakėlė, o kažkaip atmetė į abi puses. Po jos suknele nieko nebuvo, ir tai mane tarsi smogė per veidą.
|
Pradėjo groti bjauri muzika, vyras priėjo prie moters ir, toliau keikdamasis prancūziškai, ją pasodino, o tada grubiai užvertė ant stalo. Toliau kamera tarsi pakilo virš jų ir rodė juos iš viršaus. Apsirengęs vyras stovėjo tarp ant stalo gulinčios moters kojų. Jis kažkaip visas persikreipė, o moteris švokštė. Muzika tapo nepakeliamai garsi. Staiga man pasidarė bloga, aš išbėgau iš kambario, per koridorių iš buto į gatvę.
Aš lig šiol negaliu tiksliai paaiškinti, kas tada man atsitiko. Tuo metu aš buvau pakankamai suaugęs. Spėjau išsiskirti, ketinau vėl tuoktis, turėjau dukrą iš pirmos santuokos. Ir apskritai niekada nemaniau esąs ypač nervingas ir pernelyg jautrus žmogus. Nepaisant to, pirmą kartą televizijos ekrane pamačiau visišką nuogumą, ir tas švokštimas, ir ta muzika padarė man milžinišką įspūdį. Be to, man tapo siaubingai gėda. Man atrodė, kad visi tie žmonės kambaryje žiūri ne į ją, o į mane. Tyrinėja mano reakciją. O prasiskleidžianti balta moters suknelė man sapnuodavosi naktimis dar daug metų.
Paskutinis naktinio portjė valsas Paryžiuje
Ėjo metai. „Emmanuelle“ nuo tada taip ir nepažiūrėjau. Nebuvo laiko. Ir kažkaip nesinorėjo. Aš net nežinojau, kad ta blondinė ekrane nebuvo Emmanuelle. Ji buvo kažkokia antraeilė personažė. O nemalonus kostiumuotasis buvo Emmanuelle vyras.
Filmas „Emmanuelle“ pasirodė ekranuose 1974 metais už savo pasirodymą iš dalies turėjo dėkoti neseniai triukšmingos sėkmės sulaukusiam filmui „Paskutinis tango Paryžiuje“, kuriame Marlono Brando ir Maria Schneider analinis seksas buvo pateiktas kaip gilaus egzistencinio reikšmingumo aktas. Tais pačiais 1974 metais į ekranus išėjo „Naktinis portjė“ ir „Valsuojantys“. Bet visa tai buvo aukštos kultūros europiečių drėgnos fantazijos.
O pradedantis prodiuseris Yves Roussel-Rouard, neturėjęs nė vieno pilnametražio filmo, suprato rinkos poreikį: publika nori žiūrėti švelnią pornografiją, bet tuo pačiu metu manyti, kad užsiima kažkuo intelektualiu ir miglotai dvasiniu. Laikyti save aukštos kultūros žmonėmis. Svarbiausia – neperlenkti su intelektu ir dvasingumu.
Jis nusipirko teises į prancūzės tajų kilmės Emmanuelle Arsan erotinį romaną „Emmanuelle: moteriški džiaugsmai“. Romane, parašytame pirmuoju asmeniu, pagrindinė herojė pasakoja apie savo įdomius meilės nuotykius egzotiškame, seksualiai laisvame Tailande, kur ji išvyko kartu su savo vyru inžinieriumi. Filmuoti filmą Roussé-Ruaur pasiūlė fotografui Justui Žakinui, kuris neturėjo jokio ryšio su kinu. Po ilgų paieškų pagrindiniam vaidmeniui buvo pasirinkta 22 metų modelis Sylvia Kristel, kuriai per atranką sėkmingai išsirišo vienintelis suknelę laikęs raištelis.
Būdamas puikus fotografas, Žakinas žinojo, kaip parodyti vos uždengtą, pusiau uždengtą ir trumpam tarsi atsitiktinai atsivėrusį vaizdą. Jo kamera beveik visada buvo nukreipta šiek tiek į šoną, nedideliu kampu, tarsi žvilgtelėdama iš už užsklandos.
O Sylvia Kristel nebuvo stulbinančio grožio moteris. Ji buvo tiesiog labai miela mergina su puikia figūra. Ir ji spinduliavo kažkokį naivų, žavų smalsumą. Iš pirmo žvilgsnio buvo aišku, kad šiai mergaitei viskas įdomu.
Iš karto po filmo pasirodymo išsirikiavo ilgos eilės. Neoficialiais duomenimis, per pirmąsias šešias savaites jį pamatė pusė Paryžiaus gyventojų. Matyt, 1974 m. Paryžiuje gyvenimas buvo daug nuobodesnis, nei norėtume manyti. Filmas pateko į Gineso rekordų knygą, nes Paryžiaus ekranuose buvo rodomas vienuolika metų.
Sėkmė, lydima skandalingų cenzūros draudimų, po kurių sekė teismo procesai ir grįžimas į ekranus, pasikartojo kitose Europos šalyse ir JAV. Vėliau buvo išleisti šeši filmo tęsiniai su Sylvia Kristel ir nesuskaičiuojama daugybė perdirbinių ir padirbinių. O pačios Sylvios kūrybinės karjeros vainiku tapo Prancūzijos prezidento Valéry Giscard d'Estaigne meilužės vaidmuo. Šiame vaidmenyje jis visus metus tempė ją su savimi į beveik visus oficialius valstybinius renginius. Prancūzai – nuostabi tauta!
Naujas žanras
Visiškai neteisūs buvo tie, kurie „Emmanuelle“ laikė lengvu erotiniu niekalu. Ir visiškai neteisūs buvo tie, kurie skundėsi, kad nėra siužeto. Tai yra senas geras auklėjimo romanas, parašytas pagal geriausias prancūzų tradicijas. Jame jauna inžinierė nueina sudėtingą kelią nuo naivios, lengvai įsimylinčios paprastos merginos iki patyrusios suaugusios moters, išmanančios subtiliausius meilės malonumus.
Jauna, graži, neseniai už 33 metų prancūzų diplomato ištekėjusi Emmanuelle skrenda iš Paryžiaus į Bangkoką, kur dirba jos vyras. Vyras jiems įrengė jaukų šeimos lizdelį specialioje baltaodžių gyvenvietėje. Ten gyvenimas susiklostęs taip: baltaodžiai gyvena prabangiuose vilose, kuriuos aptarnauja gražūs, nedideli tajų tarnai, pasirengę patenkinti bet kokius jų poreikius, įskaitant seksualinius. Visų pirma seksualinius. Tarp baltųjų taip pat egzistuoja sudėtinga seksualinių santykių sistema, kurią jie aptaria visą savo laisvą laiką, išskyrus miegą, valgį ir seksualinių poreikių tenkinimą su tarnais ir vieni su kitais.
Jos iniciacija įvyksta dar lėktuve, kur naktį, kai visi keleiviai užmiega, ji paeiliui atsiduoda dviems nepažįstamiems ir išvaizda beveik nesiskiriantiems kelionės draugams. Tačiau galbūt tai buvo tik jos fantazija.
Bangkoke ji iš karto tampa dviejų moterų geismo objektu: paauglės, nuolat čiulpiančios saldainį ant pagaliuko, ir brandžios moters, kurios nuogumas prieš daugelį metų mane taip išgąsdino.
Tačiau Emmanuelle atiduoda savo širdį merginai archeologei, versliai darbštuolei, nežinančiai meilės žodžių. Deja, po trumpo ir intensyvaus meilės ryšio archeologė atstumia Emmanuelle, kad ji netrukdytų jai dirbti. Ašarodama ir sudaužyta širdimi nelaiminga Emmanuelle grįžta pas savo vyrą. O šis, norėdamas ištraukti ją iš juodos nevilties bedugnės, priverstas imtis kraštutinės priemonės: jis siunčia ją perauklėti pas vietinį seksualinį guru Mario.
Šį Mario vaidina Alain Cuny, vienintelis palyginti žinomas aktorius, nusifilmavęs „Emmanuelle“. Kadaise jis netgi vaidino Fellini filme „Saldus gyvenimas“. Ten jo personažas nusižudė. Susidaro įspūdis, kad jis tai mielai būtų padaręs ir „Emmanuelle“ filmavimo metu. Bet kuriuo atveju, akivaizdu, kad jam darosi bloga nuo kiekvienos ištartos frazės. Ir kam nebūtų bloga nuo tokios frazės: „Leisk man nuvesti tave už paskutinių erotizmo ribų“.
66-metis Kuni buvo panašus į neseniai į pensiją išėjusį kaimo policininką. Normalus pagyvenęs vyras. Visiškai ne ištvirkęs senis ir tikrai ne sekso galiūnas. Jis visiškai nekėlė grėsmės. Kaip ir kiti vyriški personažai. Visos moterys šiame filme atrodė plėšrios. O visi vyrai, priešingai, buvo jaukūs, nekenksmingi ir namisėdiški. Net tajų prievartautojai ir tajų boksininkai priminė pliušinius meškiukus. Ir keista: atrodo, kad moterys šiame filme buvo objektyvuotos (kaip be to, tai juk soft porno), bet filmas dabar atrodo labai moteriškas. Ne veltui jis buvo ne mažiau populiarus moterų auditorijoje nei tarp vyrų. Šiuo atžvilgiu „Emmanuelle“ daug ką numatė.
„Emmanuelle“ iš esmės sukūrė naują žanrą: pornografiją, kurią galima žiūrėti įprastame, o ne specializuotame kino teatre. Jį galima drąsiai vadinti pornografiniu, nes jis neturi jokio kito tikslo, išskyrus seksualinį susijaudinimą ir žiūrovo seksualinio smalsumo patenkinimą. Tačiau jis maskuojasi kaip „normalus“ filmas, į kurį eilinis žiūrovas nesigėdija eiti ir kurį nesigėdija žiūrėti tamsoje kino salėje dideliame ekrane kartu su kitais tokiais pačiais geranoriškais žiūrovais.
Šis žanras buvo labai populiarus nuo 1970-ųjų vidurio iki 80-ųjų vidurio, o vėliau, su masiniu namų vaizdo įrašų atsiradimu, tiesiog išnyko. (Apie tai pasakojama puikiame Paulo Tomo Andersono filme „Pašėlusios naktys“). Pasirodo, vidutinis žmogus seksualinį smalsumą mieliau tenkina intymioje namų aplinkoje. Todėl pornografiniams filmams visai nebūtina apsimetinėti tikru kinu. Pakanka tiesiog filmuoti tinkamų fizinių duomenų žmones, užsiimančius lytiniais santykius. Taip yra ryškiau ir, svarbiausia, daug pigiau.
Beje, toks nuostabus reiškinys kaip nesenas įvairių pilkos spalvos atspalvių populiarumas jau neturi nieko bendra nei su seksu, nei su pornografija. Tai greičiau filmai-memai. Juos žiūri visi, nes „visi žiūri“.
Mūsų Emmanuelle
Tačiau Rusijoje 1980-aisiais įvyko kažkas priešingo. „Emmanuelle“ ten atėjo kartu su namų vaizdo įrašais. Bet namų vaizdo įrašai buvo prieinami nedaugeliui. Iš čia kilo keistas kolektyvinio „Emmanuelle“ žiūrėjimo reiškinys mažame ekrane perpildytose kambariuose, o vėliau – pusiau pogrindinių vaizdo salonų pusrūsiuose. Šie kolektyviniai peržiūrėjimai su pažįstamais ir pusiau pažįstamais žmonėmis iš esmės skyrėsi nuo kino seansų tamsoje, kur visi žiūrovai yra anoniminiai ir niekas nieko nemato ir nepažįsta. Tai labai keista ir šiek tiek gėdinga patirtis, kurią, tikriausiai, patyrė dauguma mano bendraamžių. Todėl beveik kiekvienas iš jų turi savo „Emmanuelle“.
Vis dėlto ne veltui dabar pažiūrėjau šį filmą. Kaip dabar sakoma, „uždariau geštaltą“? Ir staiga paaiškėjo, kad jaunystėje mes nuolat šokdavome lėtus šokius pagal Pjero Bašlė dainą iš šio filmo. Tik Džo Daseno atlikimu. O aš net nežinojau, kad ji iš ten. Kokia nuostabi miela dainelė. Kaip ten, jei išversti?
- Emmanuelle širdis dainuoja meilės dainą
- Kaip blaškosi ji, nuo kūno atskirta.
- Emmanuellės kūnas dainuoja meilės dainą,
- Ach, kaip jis dainuoja nusivylusiai širdžiai!
Viešpatie, kokia nesąmonė! Ir kaip malonu prisiminti!
republic.ru
![[ŽT] „4 val.! Akivaizdu, kad jis buvo geros nuotaikos“ (Foto, Video)](/photo/202412/18/16/thumb_550498__1.jpg)
![[ŽT] To dar nematėte. „Kalėdinis dronų šou“ (Video)](/photo/202412/24/22/thumb_045742__paveikslas(6275).png)
